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网上科普有关“京剧知识 ”话题很是火热，小编也是针对京剧知识寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您。

京剧，又称“皮黄” ，由“西皮
”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材
，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔 、吹腔等）和昆曲曲牌 。它形成于北京，时间是在1840年前后 ，盛行于20世纪三
、四十年代，时有“国剧 ”之称
。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟 、气势宏美
，是近代中国戏曲的代表 。京剧是中国的“国粹
”，已有200年历史。另外 ，“京剧”也是一个网络用词
，意思同“惊惧 ”
。

基本解释

[Beijing opera] 我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调
、汉调相继传入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主 ，用胡琴和锣鼓等伴奏
，后流行于全国 。

详细解释

亦称“ 京戏 
”
。流行全国的戏曲剧种之一。　清乾隆末期四大徽班进北京后，于 嘉庆  、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作 ，互相影响
，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目
、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调 ，逐渐融合发展 。

基本概念

京剧是在北京形成的戏曲剧种之一
，至今已有将近二百年的历史
。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。 京剧音乐属于板腔体 ，主要唱腔有二黄 、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄” 。京剧常用唱腔还有南梆子
、四平调、高拔子和吹腔
。京剧的传统剧目约在一千个
，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏 、汉戏
、昆曲与秦腔者外 ，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争
，故事大多取自历史演义和小说话本 。既有整本的大戏，也有大量的折子戏 ，此外还有一些连台本戏
。

表演手法

唱念做打是京剧表演的四种艺术手段法
，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白 ，二者相辅相成
，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌 ”，做指舞蹈化的形体动作 ，打指武打和翻跌的技艺
，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞
” 。习称四功五法的四功 ，即指唱念做打四种技艺的功夫。 “唱”，指的是唱功
。“做 ”指的是做功
，也就是表演。“念
”指的是音乐性念白 。而“打”则指的是武功
。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生） ，有的行当以做功（花旦）为主
，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念 、做
、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能 。更好的表现和刻画戏中的各种人物
。

京剧角色

京剧角色的行当划分比较严格 ，早期分为生、旦 、净
、末、丑 、武行、流行（龙套）七行
，以后归为生
、旦、净 、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生 ”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称 ，又分老生（须生）
、小生、武生 、娃娃生 。“旦”是女性角色的统称
，内部又分为正旦
、花旦、闺门旦 、武旦
、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦
。“净
”，俗称花脸 ，大多是扮演性格 、品质或相貌上有些特异的男性人物
，化妆用脸谱，音色洪亮 ，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸
，如曹操 。“丑 ”，扮演喜剧角色 ，因在鼻梁上抹一小块白粉
，俗称小花脸
。

京剧脸谱

在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质，角色和命运 ，是京剧的一大特点
，可以帮助理解剧情。简单地讲，红脸含有褒义 ，代表忠勇；黑脸为中性
，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义 ，代表凶诈；金脸和银脸是神秘
，代表神妖 。脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具，今天许多地方戏中都保留了这种传统。　 京剧脸谱

编辑本段艺术特色

京剧 王子复仇记

京剧耐人寻味 ，韵味醇厚
。京剧舞台艺术在文学
、表演、音乐 、唱腔、锣鼓
、化妆、脸谱等各个 方面，通过无数艺人的长期舞台实践
，构成了一套互相制约 、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的 。不能驾驭这些程式 ，就无法完成京剧舞台艺术的创造
。由于京剧在形成之初
，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽 ，所要塑造的人物类型更多
，对它的技艺的全面性
、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高 。当然 ，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱
，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄
。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法 ，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制
，以达到“以形传神，形神兼备
”的艺术境界。表演上要求精致细腻 ，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜
，而以“武戏文唱”见佳 。20世纪的第一个50年，是中国京剧的鼎盛时期 ，著名的“四大名旦 ” 、前后“四大须生
”都产生于这个时期
。但是
，很多京剧名家也都凋谢于这个时期，后人欣赏他们的艺术 ，只能靠他们当时留下的一大批老唱片了。当时有名的演员
，大都在高亭
、百代、蓓开 、胜利等唱片公司灌有唱片传世，种类繁多 。但是 ，随着时间的流逝和技术的进步
，这些老唱片也渐至于湮灭，大部分变得不可考了 ，为后人欣赏
、学习前辈名家的艺术带来了极大的困难
。从上个世纪末开始
，先后有中国唱片等公司把一部分老唱片翻录在磁带或者其他介质上予以出版，但是却一直没有对整个老唱片音乐资料进行过系统整理 ，就是翻录过的东西，也大多市面无售了。不过
，网络和数字技术的成熟也给我们这些老唱片的普通爱好者带来了希望，使我们有了尽可能全面整理这些老唱片的可能性 。

编辑本段历史沿革

京剧 霸王别姬

京剧的主体在中国文化整体中更偏于民间文化或曰底层文化 ，即使它因满清帝后及八旗王公 青睐有加而迅速繁荣
，也不足以改变美学上的这一特质。当然，恰因基于民间趣味的京剧从清末直到整个20世纪获得了此前所有民间艺术从未有过的地位 ，它也从艺术本体的层面
，最大限度地扩展了民间文化与美学的影响，提升了民间趣味在中国文化传统中的地位
。　2010年11月16日京剧列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　一、京剧的基本特征

　1 、综合性

　京剧中涵盖着丰富的形式和内容 ，如一出剧目 涵盖了文学
、音乐、舞蹈 、美术、武术
、杂技等艺术形式
，并将其结合成一个有机整体 。

　2、虚拟性

　高度的虚拟化表演可以引发观众的想象，同时解决了舞台表演中空间与时间上的问题
。

　3 、程式性

　表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化。演员表演中的动作
、道具、服装都有相当严格明确的规定 。

　综合性 、虚拟性
、程式性是中国京剧独特的表演体系 ，也称之为“梅兰芳表演体系 ”

　二、京剧的审美特征

　1 、以表演为中心
，多种艺术元素综合2
、虚实相生，写意的戏剧观3、形神兼备 ，注重形象美

　三 、京剧的行当和流派

　行当： 戏曲中的人物，根据人物的`的性别
、年龄、类型 、性格、气质等自然属性和社会属性
，划分的不同角色
。

　七行：生(末)
、旦、净 、丑

　武行
、流行、上下手

　七科：剧通科 、音乐科
、剧装科

　盔箱科、容装科 、交通科
、经励 (经 理)科

　以上被称为京剧的七行七科。

　注：末行原本是京剧里的一个行当，一般扮演男性次角色 ，后并入生行
，俗称“二路老生
” 。

　生 行

　老生：主要扮演中年以上(35岁以上)，性格忠厚、正直 、庄重的正面人物
。

　老生又分为：唱功老生 ，以唱工为主;做功老生
，唱念并重;红生,以扮演关羽而得名。

　小生：一般扮演20—30岁左右的青年男子 。念白及演唱时，运用真假声结合的方法
。

　小生分为：纱帽生 ，年轻的官员;翎子生
，年轻的武将;穷生，穷困潦倒的书生;扇子生;风流倜傥的儒雅公子。

　武生：大都扮演有武艺的正面那男性 。

　武生分为：长靠武生 ，武艺高强的将军
，元帅;短大武生，扮演一些身份较低的江湖好汉。

　娃娃生：扮演儿童角色
。

　旦 行

　旦行是京剧的主要行当 ，是唯一代表女性人物的行当。可分为以下七类：

　老旦：一般扮演50岁以上的女性，演唱用真桑
，服装颜色深沉 。

　正旦：即青衣，扮演20-40岁性格温柔 ，举止端庄的女性
。

　花旦：扮演性格活泼或泼辣的青年女子。

　武旦：以武打为主
，一般扮演青年的女将女侠 。

　刀马旦：扮演智勇双全的女性角色，不必像武旦一样激烈打斗 ，唱念做打比较全面

　彩旦：又称丑旦或丑婆子
。扮演幽默
，诙谐或凶狠的女性。

　闺门旦：扮演大家闺秀和比较稳重的青年女子，近似于花旦 ，但是花旦念“京白”闺门旦念“韵白 ” 。

　净行

　净行：俗称“花脸
”
，主要表现性格豪放
、粗鲁、刚烈 、忠诚或奸诈的男性
。花脸在化妆、唱腔
、形体上都与其它男性角色不同，讲求夸张的表现。主要分为三类：

　正净：也叫“铜锤花脸”以唱功为主多扮演朝廷重臣 ，将帅等 。

　副净：也叫“架子花脸 ”以做工为主
，注重身段
。多扮演勇猛豪爽、刚烈强悍或阴险奸诈而有权势的人物。

　武净：也叫“武二花脸”以武打为主 。

　丑行

　丑行：俗称“小花脸
”，化装时一般都在鼻梁 ，两眼之间画一块白，这是丑行的标志。丑的表演诙谐幽默
，滑稽风趣
。丑行表现的人物很杂，男女老少 ，贫富贵贱都有
，但都是些小人物。按人物身份地位可分为：

　袍带丑：文丑中有地位，有权势的人物 ，讽刺那些贪赃枉法的官员 。

　方巾丑：头戴方巾的知识分子
，扮演儒生，谋士 ，书吏等这些人虽然是知识阶层
，却是势利小人，表演中刻画他们迂阔酸腐的气息
。

　褶子丑：又称公子丑 ，常演花花公子
，纨绔子弟。

　茶衣丑：一般扮演身穿粗布短衣，扮演下层贫民 ，表演憨态可掬 。

　彩旦：又叫丑婆子，扮演奸刁刻薄或可笑的妇女
。

　武丑：擅长武艺的丑角
，性格机警，语言幽默

　老生流派：

　老生前三杰：程长庚(徽派) 、余三胜(汉派)
、 张二奎(京派)

　老生后三杰：谭鑫培(谭派)、孙菊仙 、 汪桂芬

　四大须生：余叔岩(余派)
、言菊朋(言派)、 高庆奎(高派) 、马连良(马派)
、

　谭富英(谭派)、杨宝森(杨派) 、 奚啸伯(奚派)

　周信芳(麒麟童)麒派(南麒北马关外唐)

　旦行流派：

　通天教主：王瑶卿

　四大名旦：梅兰芳(梅派)
、尚小云(尚派)、程砚秋(程派) 、荀慧生(荀派)张君秋(张派)

　花脸流派：金少山(金派)、郝寿臣(郝派)侯喜瑞(侯派)
、裘盛戎(裘派)

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