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流程四化是供应链决策智能化、供应链运营可视化 、供应链组织生态化 、供应链要素集成化 。
供应链流程是供应链运营价值实现的过程，Ellram等提出供应链的高效和持久运作依赖于综合需求管理、客户关系管理 、供应商关系管理 、物流服务传递管理、复合型的能力管理 、资金和融资管理等主要流程的整合与协调 。
这六个流程的实现能够帮助企业有效地掌握客户需求 、合理地组织生产和服务 ，实现企业服务绩效。智慧供应链的实现在流程上除了上述六大流程外 ，更加突出了“四化 ”管理，即供应链决策智能化管理、供应链运营可视化管理 、供应链组织生态化管理 、供应链要素集成化管理 。
这四个方面分别对供应链管理的宏观战略决策层面和围观运营层面 ，以及供应链管理主体组织层面和客体要素层面 ，所有这四个层面能够有效地落地并产生绩效，同时能够很好地结合 ，相互作用、相关促进 ，智慧供应链就得以确立，真正推动产业的发展和网络的创新 。
流程四化作用
1、供应链决策智能化
指的是在供应链规划和决策过程中，能够运用各类信息 、大数据驱动供应链决策制定 ，诸如从采购决策 ，经制造决策 、运送决策到销售决策全过程。数据驱动的决策制定对于企业的作用是不言而喻的 。
具体讲，在线供应链决策智能化主要是通过大数据与模型工具的结合 ，并通过智能化以及海量的数据分析 ，最大化地整合供应链信息和客户信息，有助于正确评估供应链运营中的成本、时间 、质量 、服务、碳排放和其他标准 ，实现物流 、交易以及资金信息的最佳匹配 。
分析各业务环节对于资源的需求量 ，并结合客户的价值诉求，更加合理地安排业务活动 ，使企业不仅能够根据顾客需求进行业务创新 ，还能提高企业应对顾客需求变化所带来的挑战。
显然，这一目标的实现就需要建立起供应链全过程的商务智能化 ，并且能够将业务过程标准化 、逻辑化和规范化 ，建立起相应的交易规则。
2、供应链运营可视化
实现企业供应链的优化 、提高供应链运作的协调性的关键是充分运用互联网 、物联网等信息技术，实现供应链全程可视化 。供应链可视化是利用信息技术，通过采集、传递 、存储 、分析、处理供应链中的订单、物流以及库存等相关指标信息 ，按照供应链的需求 ，以图形化的方式展现出来 。
主要包括流程处理可视化 、仓库可视化 、物流追踪管理可视化以及应用可视化。
通过将供应链上各节点进行信息连通，打破信息传输的瓶颈 ，使链条上各节点企业可以充分利用内外部数据 ，这无疑提高了供应链的可视化 。供应链的可视化不仅可以提高整个供应链需求预测的精确度，还能提高整个链条的协同程度 。
3、供应链组织生态化
指的是供应链服务的网络结构形成了共同进化的多组织结合的商业生态系统。在供应链服务化过程中 ，服务的品牌和价值不仅是由供需双方 ，或者三方（即企业 、客户 、企业网络中的成员）的相互行为所决定，同时也受到他们同企业利益相关者的关系影响 。
因为利益相关者能帮助企业（服务集成商）、需求方和为服务供应商带来合作中的合法性或者新的资源 ，继而促进各方的合作关系的发展 。因此 ，如何协调和整合四方关系和行为是生态化运营的核心。
4 、供应链要素集成化
指的是在供应链运行中有效地整合各种要素，使要素聚合的成本最低 ，价值最大 。
这种客体要素的整合管理不仅仅是通过交易 、物流和资金流的结合 ，实现有效的供应链计划（供应链运作的价值管理）、组织（供应链协同生产管理） 、协调（供应链的知识管理）以及控制（供应链绩效和风险管理），更是通过多要素 、多行为交互和集聚为企业和整个供应链带来新的机遇，有助于供应链创新 。
设计生态化、非物质化 、艺术化 ，是其发展的主要趋势。
今后是大工业社会和信息社会 ，互联网将成为全世界艺术家展示作品的全球最大的美术馆，同时也是直接把艺术作品传播给人们的最佳工具 。艺术将与科学技术结合 。设计中的科技含量提高。
提倡人权 、可持续发展、人类共同遗产的设计方向。为人设计 ，以人为本 ，面向大众是未来设计发展的目标之一 。
设计师的道德素质和职业素质有了更大提高，更加注重的人心理 ，关注人的情感 。
艺术化的生活是人类向往的生活 ，物质之美与精神之美相统一。随着手工艺的复兴，新手工艺将成为设计领域中的一支重要力量 。设计与手工艺品性的结合 。机械产品趋向人性化、诗性化设计。设计随着小批量生产和产品个性化时代的到来 ，日益向着艺术化方向发展 。 浅议现代设计及其发展趋势
周靓(西安美术学院建筑环境艺术系 陕西西安 710065）
现代设计的发展时间不过是短短的百余年 ，从它产生至今的这段时间里面，也经
历了众多的变革和流派的更替 ，那么现代设计是怎样产生和发展的 ，至今又将朝
着什么方向继续迈进呢？该文将就此做一浅要的论述 。
现代设计；现代主义；风格流派
1.现代设计产生的历史背景
早在十八世纪前的设计活动主要基于手工业，设计和制作往往是个人独立完成，
完全没有精细的行业分工。而设计服务的对象也只是面对上层阶级 ，设计力量完
全被王权 、教会等统治阶级所掌握 ，因此在设计上难免体现出娇揉造作的风格，
十八世纪的巴洛克和洛克克风格和十九世纪的维多利亚风格都是这种情况的典型
案例 。到了十八世纪末社会日益两极分化 ，工业化大生产和资产阶级思想开始大
规模蓬勃发展 。正是随着工业化大生产的大规模发展 ，现代设计也应运而生了。
从现代设计历史长河来看，已经有百余年的发展过程了 ，但是一直到第二次世界
大战结束为止 ，关于它的发展还仍旧局限在应用方面，从事理论研究的人少之又
少 。促成这种局面的原因很简单 ，现代设计的发展时间尚短 ，加之是一门应用性
学科，在不少人的概念中认为似乎没有研究它的必要 。只是到了近几十年中 ，现
代设计的史和论方面的研究才渐渐得到了重视。
2.现代设计的概念及其范畴
2.1设计的基本概念
设计是指把一种计划 、规划、设想 、问题解决的方法 ，通过视觉的方式传达出来
的活动过程。它的核心内容包括三个方面：1 、计划、构思的形成；（受到现代市
场营销学 、社会心理学 、人体工程学等方面影响）2、视觉传达方式；（手工绘图
、电脑制作 、模型推敲等根据具体情况的需求而定）3、计划通过传达后的具体应
用（同设计要求所产生的技术条件密切相关） 。从历史的角度来看，它的定义也
十分的简单，大多集中于功能与形式的关系中 。如使用功能（目的）；物质技术
条件（基础）；设计造型（审美构思）。而现代设计还被视为解决功能 、创造市
场 、改变行为的手段 ，已经不仅仅被看作是解决功能与形式之间的手段了 。
因为影响计划和构思的因素不同 ，因此有传统设计和现代设计的区分 。而两者最
根本的区别在于现代设计与工业化大生产和现代文明密切联系，这是传统设计所
不具有的。因此现代设计是工业化大批量生产技术条件下的必然产物 。
2.2现代设计的范畴
现代设计的范畴十分的广泛 ，它涉及到了建筑设计、环境艺术设计、现代室内设
计 、展示设计 、景观园林设计等等；还包括了平面设计、工业造型设计 、广告策
划设计 、服装设计、纺织品设计以及摄影 、影视制作等等 。现今设计的专业分类
越来越细致 ，又不断的派生出许多新的设计学科和门类，如：城市家具设计 、产
品设计、首饰加工设计 、影视动画设计等等 ，随着时间发展和人类社会需求的增
长 ，还会不断有新的设计行业继续涌出。
2.3现代设计的属性
现代设计究竟应该隶属于工科还是以美术为中心的文科范畴，这个问题也是一直
备受关注的 。设计本身所涉及的范围十分的广泛繁杂 ，因此要区分它的属性就必
须要根据不同的设计种类来决定它的属性 。如工业设计和建筑设计因为同工程技
术息息相关就会比较倾向于工科门类 ，而平面设计 、室内设计、广告设计等与美
感的表现关系比较密切，就应该倾向于文科。
美术作为单纯的艺术活动是艺术家相对个人化的表现过程 ，是自我情绪的宣泄和
表现过程 ，而设计则门类更多的表现在为他人服务这个活动过程 。前者是为本人
，后者是为他人 、社会 、市场，两者从服务对象的归属性上有一定的区别 。
工程设计和艺术设计虽然同属于“设计 ”这个大的概念 ，但是也有着本质的区分
。工程设计是解决人造物中物与物的关系 ，是物体本身之间的协调性问题。如汽
车离合与油门之间的关系；而艺术设计是解决人造物与人的关系，是人和物体之
间的协调性问题 。如汽车的美观舒适性等 。这样一来 ，区分工程设计和艺术设计
的概念属性就不是那么困难的事情了。本文中的设计概念专属于相关艺术设计的
概念范畴 。
2.4现代设计的通用性表现
现代设计在全世界范围内有着通用性的表现 。在当今的社会人们的交流方式基本
分为两种：一是人与人之间通过语言和肢体动作直接的交流 ，二是人与人通过大
量普遍的标志、广告、图解和通用产品进行交流，这种是比较普遍的 ，如：全世
界的国际机场的设计都有比较接近；全世界的电脑视窗电脑键盘也基本同一化；
所有软饮的外包装设计和开口方式也基本同一化等等。这些都充分的体现了设计
在促进交流方面的巨大的作用 ，正是因为设计的作用才使得世界越来越接近，人
们的交流越来越容易和方便 ，从而也促使“地球村”概念的应运而生 。
3.包豪斯产生的巨大影响及现代设计教育
3.1包豪斯
大多数国家的设计教育都是在美术学院的基础之上建立设计教育的 。但是早期的
理工型设计教育是单独进行的 ，其中最著名的就是1919年在德国建立的包毫斯设
计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而成立的学院 ，可以说是史无前
例的设计教育大改革。这所学院是由德国著名建筑家理论家格罗佩斯所创建 ，期
间经历了两次校址的搬迁（魏玛 、德绍）和三任校长的更替（格罗佩斯 、汉斯.迈
耶、密斯.凡德罗），直至1933年被纳粹政府强行关闭 。从时间段上可以得出包毫
斯设计学院（1919—1933）在历史上存在于第一次世界大战（1914年—1918年）
和第二次世界大战（1936年—1945年）之间 。虽然时间并不长，但是它对现代设
计及其教育的影响是难以估量的。
3.2现代设计教育
包毫斯对现代设计教育的巨大贡献主要表现在：强调标准化 、强调集体的工作方
式 、强调科学的工作方式、将教育中心从外部改到内部的解决问题上 、开创各种
工作室 、创造基础课程的教育方式、创新人体工程学等等 。它的创造确实给现代
设计奠定了坚实的基础 。
现代设计教育与现代设计基本在同时开始发展 ，目前经过自己体系的不断发展 ，
学科开始趋于完善，教学方向也开始比较明确了。但是现代乃至当今的设计教育
依然同当年包豪斯的创办和贡献是分不开的。
4.现代主义设计的内容实质极其代表人物
4.1现代主义思想产生的三个基本因素：
对于传统的否定态度：它否认以往设计只针对王权 、教会 、贵族服务的形式 ，对
于传统的理念和工作方式有很大程度的否定；强调设计应有强烈的时代感：每件
设计作品都能够体现出强烈的时代精神；设计服务对象思维方式的改变：现代设
计的服务对象的改变也决定了其思维方式的大的扭转 ，设计不再以奢华、矫揉造
作作为审美的标准，从而转向了实用性和大方美观的审美趋势 。
4.2第一代现代主义设计大师
具有代表性的第一代现代主义设计大师有：
a)格罗佩斯：他反对风格主义 ，强调为民众而设计；
b)密斯.凡德罗：主张“少即是多 ”的设计理念 ，减法设计也是他
（下转第157页）
（上接第154页）
所推崇的；
c)勒·柯布西耶：“机械的美 ”是他毕生追求的设计手法，“朗香教堂”就是其
著名的代表作品 。后期成为了国际主义分支之一的“粗野主义”的代表人物；
e)赖特：追求风格 ，毕生为富人设计 ，从某种意义上来说，不能真正代表现代主
义建筑的全部精神实质。
这批大师作为第一代现代主义的设计师对于现代设计的发展是功不可没的 ，但是
由于第二次世界大战的爆发使得这些设计师也不得不重新做一次选择 。二战结束
后大批的包豪斯的教员和学生移居美国 ，其中也包括第一批的现代主义的设计师
们，他们同美国的丰裕社会相结合，最终把包豪斯的影响发展成为新的设计风格
——国际主义风格 。所以也可以说国际主义风格是现代主义在战后的发展。
5.现代主义 、国际主义风格的衰退
第二次世界大战结束以后 ，从德国包豪斯发展出来的国际主义设计成为了西方国
家设计的主要风格 ，在二十世纪50至70年代风行一时 。
国际主义是现代主义在战后的发展，从设计风格上是一脉相承的 ，无论是战前的
现代主义还是战后的国际主义都具有形式简单 、反装饰、强调功能、高度理性化
、系统化的特点 。国际主义设计师受到密斯的“少则多 ”影响 ，在50年代下半期
发展以形式上的减少主义为特征，为达到减少主义设计的基本原则 ，因而开始背
叛现代主义设计的基本原则 ，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的特征。所以受
到后现代主义（高科技风格 、解构主义风格、新现代主义风格 、“波普 ”风格）
的挑战和抨击也在清理之中 。
6.现代设计的未来发展趋势
6.1设计师们的探索和“否定之否定”的发展规律
不少设计师急功近利的想了解什么是目前最新最时尚的做法，我认为从发展史的
角度是“见木不见林 ”的 ，只一味地追求形式 ，不了解发展的文脉，只是对设计
断章取义 ，一知半解是不可取的 ，设计从某个角度来看也是一把双刃剑，在建设同时也在破坏，往往出现了许多“建设性破坏 ”
和“发展性倒退”的可悲局面 。因此 ，只有全面的认知整个设计史的发展 、演变
过程 ，才能判断出自己的行为是否是准确的，只有“继往 ”才能够“开来 ” ，一
个忘却了自己的民族和国家的人不可能成为一个称职的设计师。
由现代主义开始 ，又回到具有相同内涵不同细节的新现代主义设计的发展过程，
基本符合哲学辨证法的“否定之否定”的规律 ，现代设计发展具有螺旋性的特点
，是一个螺旋提高向前发展的过程 。
6.2展望未来
虽不可预测新的设计运动流派的产生和发展，但从现代建筑来看基本是维持在了
以现代主义为主的基础上 ，多元的发展是可以肯定的 。而作为设计师本身来讲 ，
每个人肩上都背负着历史的重担，更应具备敏锐的洞察力和高度的职业精神。为
现代设计的发展推波助澜。
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